长沙晚报全媒体记者 郑湘平
在长沙花鼓戏近年的多场惠民演出、青年戏剧大赛、周末剧场的不同舞台之上，一批青年演员跳出自身固有行当，跨性别甚至“跨物种”演绎别样角色，在一台台分散的折子戏、专场竞演里，留下诸多令人印象深刻的名场面。曾心如、刘智豪、朱程锦等青年演员各展所长，民营剧团演员李欣扎根民间舞台深耕丑角塑造，从剧场到基层乡村戏台，多元的舞台实践，映照出长沙花鼓戏青年一代开阔的戏路与扎实的功底。
灵气十足的“00后”丈母娘
长沙市花鼓戏保护传承中心的“00后”青年演员曾心如，完美演绎出了长沙花鼓戏经典小戏《补锅》中刘大娘的精气神。刘大娘本是养猪能手，性子直爽带点固执，心里揣着“七十二行有高低”的老观念，嫌弃补锅匠的营生，人物自带浓烈的乡土烟火气与喜剧张力。
曾心如一登场，一句“刘大娘我笑呵呵，我喂了队上的一只好猪婆”开口，声线调整得浑厚敞亮，带着乡下大娘爽朗泼辣的口气，举手投足间，是操持家务的农家妇人模样；面对破锅急得团团转，听说补锅匠来了时的急切，得知小聪身份之后又惊又恼，到最后慢慢放下心中偏见，曾心如把刘大娘层层递进的情绪拿捏得层次分明。喜剧分寸感尤为难得，不刻意耍宝卖笑，将人物的固执、朴实与可爱融在一起，唱段接地气，对白鲜活，把老本子里的刘大娘演得立体鲜活。
“爸”里“爸”气的恶婆婆
青年演员刘智豪在花鼓戏《小姑贤》里反串刁钻蛮横的恶婆婆一角，以男演员之身演绎中年妇人，极致的角色反差，成为舞台极具看点的精彩片段。
《小姑贤》的婆婆角色性格层次鲜明，刻薄强势，自带极强的戏剧冲突，对演员的身段、神态以及语气把控要求极高，十分考验功底。平日里舞台形象硬朗正气的刘智豪，完全跳出固有表演舒适区，彻底卸下男儿英气，全身心融入女性角色。表演中，他精准拿捏中年妇人的体态步态，装扮虽略显夸张，但眉眼神态惟妙惟肖，将市井妇人的强势泼辣刻画得入木三分。唱腔婉转接地气，念白抑扬顿挫节奏十足，无论是训斥儿媳的蛮横嗔怒，还是态度转变后的神态变化，情绪递进自然流畅。
长沙市花鼓戏保护传承中心青年演员朱程锦是练武生出身，舞台上塑造了不少英武角色，而且平日还自弹自唱摇滚音乐，妥妥一个阳光少年。可是，在遇到舞台需要时，他也果断丢下偶像包袱。
以乡村振兴为时代背景的花鼓大戏《花猪司令》在2023年搬上了舞台，之前剧团都在头疼怎样呈现出花猪的可爱，此时朱程锦挺身而出，“我试试”。于是，他戴上沉重的头套，背上十几公斤重的“衣服”，在舞台上双手双脚着地，奔跑如“飞”，把剧团上下逗得开怀大笑。在正式演出时，朱程锦用矮桩功、碎步与灵活的肢体律动，模仿花猪憨态可掬的模样，步态敦实，俯仰之间自带一股憨厚呆萌的气质。脸上简约的妆造不刻意夸张，依靠头颈的细微动作，把花猪的温顺、俏皮与灵气演活了。
建筑绘图员出身的“三湘第一女丑”
李欣，宁乡七欣花鼓戏艺术团班主，主攻男丑，被戏迷称为“三湘第一女丑”。她不是科班出身，当初学的也是建筑绘图，2010年被一场花鼓戏打动，半路出家转行学戏，最初想演小生，老师却让她演丑角。
“刚上台那会儿，我拿毛巾挡着脸才敢唱。”她说。如今，这位娃娃脸小姐姐把丑角演成了“戏里的盐”，台下观众甚至会专门跑到后台，看一看她卸妆后的真实模样。
行当要求演员既能插科打诨调节节奏，又需精准把控表演分寸，避免流于低俗。李欣深谙此道，她在经典剧目《春草闯堂》中饰演的胡进，从卑微讨好到得意忘形的情绪转换行云流水，被老戏迷评价为“丑得鲜活，坏得可爱”。
从专业院团的剧场展演，到送戏下乡的乡村戏台，不同舞台上的一次次反串，不只是博观众一笑，更是花鼓戏青年演员对行当边界的主动突破。女演员可以演书生，男演员可以扮妇人，民间演员坚守丑角本色，行当没有刻板的壁垒，演员方能拓宽戏路，让长沙花鼓戏在一代代年轻人的演绎下，持续焕发新的活力。